大鹏《吉祥如意》引爆上影节 喜剧导演拍家族秘事

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大鹏《吉祥如意》引爆上影节 喜剧导演拍家族秘事

来源:未知 作者:佚名 发布时间:2020-12-20 10:50:05

文/秦婉

电影创作者,在创作过程中,经常需要把自己完完全全投入到其中,不断暴露自己内心最私密的记忆、感受和心理,甚至是揭开自己的伤疤。

某种程度上来说,这是一件很勇敢很伟大的事。通过磋磨自己甚至摧残自己的方式,去完成带给他人的共鸣。

许多经典电影,都是作者从自身出发打造的。

对于未经过电影专业训练的影迷大鹏而言,从短视频到情景网剧,再到创作电影,这个摸索的过程,需要强大的信念,以及内心的直感。

他执导的第三部长片电影《吉祥如意》,在疫情后的上海电影节首映,获得现场观众高度赞美。

介绍影片创作过程时,大鹏落泪了,制片人陈祉希持续哽咽。

主演刘陆则说,这是自己最难忘的表演经历,太扎心了。

30%上座率的要求,使得观众人数并不多,但极高的口碑还是传了出来。

可惜今年金爵奖并不进行评奖,不然该片应该会有所斩获。

许多人会纳闷,这说的是那个“煎饼侠”大鹏吗?

他的电影可以入围上影节金爵奖,并与其他各国的文艺片作者同场竞技?

好在之前,金马奖已经把最佳创作短片颁给了大鹏执导的《吉祥》,也就是《吉祥如意》的上半部分。

令人期待,这个总是在台前乐呵呵的喜剧人,拍起真正的现实题材,会是怎样一个水准。

想拍一场天意,却无法尽如人意

早在2016年,大鹏还未开拍第二部电影《缝纫机乐队》时,他便有了关于《吉祥如意》的创意。

《缝纫机乐队》需要一段时间,来建造那个标志性的大吉他雕塑。大鹏需要等待,于是回到了家乡集安,回到了姥姥家所在的农村。

大鹏从小是跟着姥姥生活的,当他回到这里,看到门上贴着各个时期家人的合影,回忆涌上心头,于是想拍一个回家过年的电影《姥姥》。

或许是出于一种电影直觉,他确立了一个1+1的套层结构,先让职业演员与家人一起演出,呈现一部伪纪录片,再呈现拍摄这部伪纪录片的过程。

这个构思似乎还早于日本影片《摄影机不要停》的首映时间(2017年11月)。

《摄影机不要停》

他找来女演员刘陆扮演自己,对她说:“这部电影没有剧本,也没有计划要拍什么,只是希望你能跟我去,一起拍一场‘天意’。”

结果没想到,天意,却并不如人意。

原初的构思,是让刘陆饰演一个从大城市回到农村的女孩,和姥姥形成两代女性价值观的碰撞。

为此,刘陆还进村体验生活,和姥姥相处了一段时光。

刘陆

而大鹏构思好一切之后,打算先去筹备《缝纫机乐队》。

离开村子前,他和姥姥被围上的人群冲散,都没来得及好好道别,便被急匆匆地送上了车。

没想到,这竟然是和姥姥的最后一面。

筹备《缝纫机乐队》时,姥姥意外摔跤入院,不省人事。

大鹏在伤痛之余,决定继续影片计划,“既然是一场天意,那就继续拍吧。”

他把镜头转向了三舅王吉祥。

王吉祥

王吉祥中年离婚,女儿判给了前妻,自己又因病脑部受损,智力停留在了孩童时期,一直在姥姥的照顾之下生活。

姥姥病倒后,王家兄弟妹四人该如何照顾王吉祥,成了家中的重要议题。

原定饰演大鹏身份的刘陆,改为饰演十年未归家的三舅女儿王庆丽,这样才能更好的与主人公产生情感联系。

然而意外不断来袭,最令大鹏崩溃的是,姥姥在拍摄过程中猝然离世。

冥冥之中,姥姥用自己的生命,给外孙的这部作品一个更完满的结果。

姥姥离世后,三舅的归属问题,成为短片《吉祥》的一个主要矛盾,他究竟该归那个久不出现的女儿奉养,还是兄弟妹四人一同照顾?

众人虽然都有善意,但难免各怀心思。

年夜饭上,全家人为此你一言我一语地吵了起来。这场自然生发的争吵,带来了天然的戏剧点,令短片有了高潮。

三舅一个人默默走在雪地,他对母亲离世和众人安排有何反应,没有人知道。

《吉祥》反映的是一种非常中国化的生存状态,除了外来者王庆丽由刘陆饰演之外,大鹏的家人都在呈现自己,过着真实的生活,任镜头捕捉。

这种真到极致的内容,令人无法回避。

家庭观念、养老问题,隐隐质询的社会福利问题,都在本片中涉及。

《吉祥》结束后,在《如意》部分,我们发现了现实中的另一个意外。

在北京打拼久无音讯的王庆丽本人突然回来了。

刘陆饰演王庆丽,主要依据大鹏和其他家人给出的描述,但原型的骤然出现,令她无法在短时间内达到对角色新的理解,她的情感也一次次受到冲击。

在监视器前的大鹏,则为亲人故去、家人矛盾、以及自己的创作,而频频落泪。

在拍摄过程中他甚至也在自责,是不是因为自己要拍这个戏,姥姥才会出事。

《吉祥如意》全片的结尾,是一段08年大鹏拍摄的DV家庭录像,里面拍到了姥姥和三舅。

大鹏说,看到这段素材,自己突然发现,这可能就是一切的起点。

B机还没关?嘘!

让家人在电影当中呈现真实的自己,发生一系列真实的事件,甚至连家人的死亡也成了作品中重要的情节点和情绪着力点。

这样一种带有实验探索性的创作方式,无疑也要以扒开自己和家人的伤口作为代价。

在观看这部影片的过程中,创作伦理问题一定会占据观众的脑海。

如果是你,还拍不拍得下去?

你该如何面对这些素材,如何面对自己的家庭人格和创作需要,未来成片出炉如何面对自己的家人?

就比如上面那场年夜饭,是否要对观众和盘托出,暴露家人的负面状态?

《如意》中,在吵架发生后,大鹏及时停止了拍摄,让剧组人员全部撤出房间,并找人劝架以免扩大矛盾态势。

而在另一个房间,刚刚演出完毕的刘陆,被大鹏家人真实的情绪激发,难以出戏,蒙头哭泣。

一旁的王庆丽则似乎只是在平静地刷着手机,只是怕这场矛盾当作一种演绎。

一个剧组人员的声音响起,似乎在轻声提醒,“B机(指拍摄《如意》部分的一台机器)没关”,这时立刻传来一个迅速的“嘘”声。

镜头继续对着两个女人,伴随着刚才的示意,产生一种窥探效应。

在这一刻,大鹏挑战了观众,也挑战了自己,对于上面的创作伦理问题,他的答案似乎也明晰了。

保密拍摄,艰难剪辑

从2017年拍摄完成《吉祥》,到《吉祥》经历金马获奖、北影节放映,大鹏剧组仍在秘密进行着《如意》后续部分的创作。

甚至连《吉祥》在电影资料馆放映时,主持人沙丹和现场观众,都被拍进了电影当中。

沙丹后来告诉我们,当时完全不知道这个计划,但也发现了大鹏团队在拍摄一些素材,没想到他会把现场交流的部分直接放进去。

“我觉得他可以再来资料馆放映一次,然后他再拍一版,再套进去,来一个无穷匮,那真是实验电影了。”

而大鹏说,剧组从一开始就签了保密协议,不能向外界透露这个拍摄形式。“《吉祥》获奖后,很多人问长片会做成什么样,其实当时还没拍完。我们不是《大佛》和《大佛普拉斯》那样的关系。”

素材是有了,80小时,但大鹏迟迟无法进行剪辑,因为每一次打开素材,记忆就会飘回那个冬天,让他想起失去姥姥的过程。

而制片人陈祉希也不敢催他,怕揭开他的伤口。

到了今年,由于疫情,大鹏又有了机会再度与这些素材相处,终于在拍摄过去四个春节之后,将《吉祥如意》制作完成。

在7月16日,也就是国家电影局宣布影院可复工的那天,他拿到了龙标。

“未来如果我有幸,可能还有机会拍电影,但这部电影的经历是不可能复制的。”

天意不如人意,却成全了作品

现实主义的作品贵在真实,而这部电影的真实是拿命换来的。

姥姥的离世,三舅的归宿,均是天意。

天意,不如人意,却成全了作品。

在第一层叙事中,大鹏需要将以往的一切经验暂时抛下,深深埋入生活本身,暴露自己和家人的私密现实空间。

而在第二层叙事中,大鹏将私密现实空间背后的作者属性,也完全揭示出来,不仅考验自己,也在考验观众评判的视角。

在这个过程中,王庆丽本人的形象又极易成为观众质疑的对象。而这样的质疑真的公平吗?

这就需要观众对生活有更平等更多元的审视,既能共情,又有理性剖析。

同时,也需要观众接受创作者的立场,抽离出一套影像观和表达观。

除了情感丰沛、设计精妙之外,大鹏的导演技术也有了长足进步,基于现实题材,拍摄手法相当自如。

或许在《吉祥》中伪纪录片的采访部分还有些习作之感,但加上《如意》后,创作本身被抽离出来,令整部影片带来一种新鲜的体验。

人们不仅能在观影时,思念家乡亲人,想起似曾相识的聚首场面,生老病死的各方姿态,思考城市与农村的关系,体会养老怀育的艰难。

也能思考电影的意义,纪录片与剧情片模糊的边界,创作中的自反性对创作的影响。

后来的故事

那次年夜饭,全家人吵架之后,第二天又一起拍了一张全家福。

王庆丽,这个带着孩子在北京打拼的普通女孩,因为疫情暂时失业,可依然在坚持着。

三舅如今被照顾得很好。

全家人都没有丝毫干涉大鹏的创作。

这是一部难以用类型概括的电影,也可能会是华语电影史上唯一这样创作的电影。

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